歐式新古典風格家居裝修

    以復興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號的古典主義藝術(shù)，早在17世紀的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其政治和社會改革之前，有一場純粹的藝術(shù)革命，這就是新古典主義美術(shù)運動。這一時期的法國美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn)，也非17世紀法國古典主義的重復。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。所謂新古典主義也就是相對于17世紀的古典主義而言的。同時，因為這場新古典主義美術(shù)運動與法國大革命緊密相關(guān)，所以也有人稱之為"革命的古典主義"。

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    新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實的重大事件)，在藝術(shù)形式上，強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從維安、達維德到安格爾，取得了最優(yōu)秀的成就，并達到高峰。 

    維安是法國最早的新古典主義畫家，他試圖反對情欲的、過分雅致的藝術(shù)，力求恢復古希臘藝術(shù)的樸素、莊嚴。由于他的才能和個性的局限，他沒能實現(xiàn)藝術(shù)上的根本變革。維安的學生達維德在大革命爆發(fā)前夕，從羅馬留學歸來，他非常成功地展出了他的繪畫《乞食者貝里塞赫》。隨后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的沙龍上展出，這幅畫明顯表現(xiàn)出莊嚴、雄偉的希臘和羅馬藝術(shù)的影響，對公民道德加以頌揚，又同法國革命的步調(diào)一致，引起了資產(chǎn)階級的強烈共鳴。1789年他創(chuàng)作了《布津蒂斯》，這幅畫具有明顯的向路易十六王朝挑戰(zhàn)的意味。正是這些作品奠定了他作為一個藝術(shù)家在大革命時期的重要地位。19世紀初期，在達維德無可置疑的領(lǐng)導下，新古典主義在法國取得了勝利。在達維德的周圍，他的追隨者眾多，其學生就有400多人。他們大都成為法國畫壇上的活躍人物，其中最享盛名并就某種程度來講獲得了獨特地位的是熱拉爾、吉羅代和格羅。

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    達維德的同時代人普呂東的藝術(shù)表現(xiàn)了革命年代藝術(shù)理想的另一方面，作為藝術(shù)家，有人認為他并不遜色于達維德，在某些形象的嚴整和作品富有生氣的處理上還在達維德之上。達維德的學生安格爾不久成為當時最有獨創(chuàng)的藝術(shù)家并被推崇為古典畫派的首領(lǐng)。新古典主義從達維德到安格爾是一個轉(zhuǎn)折，從描繪與時代相關(guān)的事件轉(zhuǎn)向了脫離現(xiàn)實的神話和純藝術(shù)，從形式上由嚴格的古典主義風格走向了帶有華麗東方色彩的古典主義。安格爾的一生藝術(shù)活動極為活躍，他的女性人體和肖像畫成就最高。

    法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產(chǎn)生了影響，其中首先應(yīng)該提到的是同時期的英國繪畫。當時一大批優(yōu)秀的畫家活躍在畫壇上，其中有風景畫家威爾遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨具風格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴里、韋斯特。同時期的德國畫家有?？恕⒖坪蘸徒軆?nèi)利。

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