做了很多工程，雖比不上名家，不過每套方案都得到了業(yè)主的許可，還介紹了新客戶給我，很多朋友問起我是怎樣設(shè)計(jì)室內(nèi)方案的，其實(shí)想方案完全是靠自己平時(shí)的積累和自己對(duì)所學(xué)知識(shí)的靈活運(yùn)用，一個(gè)美院的老師和我說過這樣一句話，要教書記住自己所學(xué)的，要設(shè)計(jì)忘記一半，要搞藝術(shù)得全部忘記，藝術(shù)與設(shè)計(jì)還是有區(qū)別的，設(shè)計(jì)是帶目的性的藝術(shù)，不能夠太自我表現(xiàn)，特別是室內(nèi)設(shè)計(jì)，它是一門折中的藝術(shù)，自己喜歡業(yè)主不認(rèn)可沒用，不要說業(yè)主的修養(yǎng)低，先得想想自己的想法是否過于自私了，有沒有站在業(yè)主的想法上去思考，打個(gè)比方吧，以家裝為例如果業(yè)主的房間少，那多做柜子是必要的，雖說以簡約為主，但我看好多朋友都誤解了簡約的定義是什么，它不是簡單和節(jié)約，這只是膚淺的看法，現(xiàn)代裝飾風(fēng)格的演變都是從歐式風(fēng)格演變發(fā)展的，簡約應(yīng)該簡化造型來制約復(fù)雜，以簡約風(fēng)格著稱的梁志天先生的作品里也有不少簡練的造型，做到了點(diǎn)到即止的作用造型簡練了工價(jià)就低了，自然就節(jié)約了，我說這些不是廢話，只用真正理解到室內(nèi)設(shè)計(jì)，才能進(jìn)一步設(shè)計(jì)方案。　 下面介紹一下我的構(gòu)圖法則 

　　一、我在談客戶的手繪階段里一般以一點(diǎn)透視為主，把客廳（算是家裝主題吧）在透視空間中分割成若干的立方體，其中背景墻（電視機(jī)）、沙發(fā)、天花（吊燈）這三個(gè)立方體是主體，然后再以疏密關(guān)系，大小對(duì)比進(jìn)行添加立方體，完成之后再一次把立方體再細(xì)分畫出實(shí)物，中間過程在實(shí)物慢慢出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，把次要的立方體進(jìn)行風(fēng)格上的統(tǒng)一、變形。這樣設(shè)計(jì)出來的方案就具備整體性，這是初步，繼續(xù)與客戶商討，增加業(yè)主要求的功能性實(shí)物，然后再回到疏密關(guān)系，大小對(duì)比的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整。 

　　二、散點(diǎn)式構(gòu)圖，這個(gè)方法是古典油畫的構(gòu)圖特色，三角形的穩(wěn)定性可以鞏固畫面，很多人會(huì)問古典油畫都是一點(diǎn)透視啊，沒錯(cuò)，但這樣認(rèn)為的人對(duì)古典油畫的認(rèn)識(shí)不夠，在古典油畫中特別是場(chǎng)景油畫，思維是多變的，不但要立體的思維，還要跳出立體回到平面思維上去結(jié)構(gòu)畫面，場(chǎng)景油畫往往有很多次主題人物，把這些人物連接起來是有構(gòu)圖的，他們?cè)跇?gòu)圖上往往起著豐富層次的作用，室內(nèi)中以背景墻，沙法、吊燈為為只要三角形，輔助光源及其他小造型可以通過再畫三角形甚至是四邊形來添加細(xì)節(jié)，比如沙發(fā)可以拆開為主題，以沙發(fā)背景，天花光帶再形成一個(gè)組合，以這樣的方式來豐富畫面，這樣構(gòu)圖會(huì)出現(xiàn)很多山，我把它叫做山字構(gòu)圖法（為什么這么叫，應(yīng)為我是網(wǎng)名叫蟲前有座山啦……^_^……） 

　　三、損有余而補(bǔ)不足，事故虛勝實(shí)，不足勝有余。我很佩服老子的《道德經(jīng)》，它幾乎可以解釋世上的任何法則，甚至是相對(duì)論。損有余而補(bǔ)不足意思是把多余的東西去掉，把不足的地方改進(jìn)，把不合理的變成亮點(diǎn)，事故虛勝實(shí)其實(shí)就是簡約之道，簡練的造型比復(fù)雜的造型更直接，更耐看，不足勝有余是少裝修一點(diǎn)，多裝飾一點(diǎn)，氣氛很重要，一個(gè)懂得生活，有品味但他沒什么錢裝修出來的房子比那些沒品味靠昂貴材料裝修出來的房子效果要好很多……